大亨小傳(The Great Gatsby)華麗細緻, 李奧納多的角色和在富豪休斯中有些類似, 演休斯一角時發揮空間雖大得多, 但他詮釋劇中純情大亨演來不溫不火, 恰恰到位, 與其經典作之一鐵達尼號遙相呼應. 至於是否契合原著(費滋傑羅當時還很年輕, 對妻子Zelda的情愛糾結一度令摯友海明威頗為擔心)則不得而知, 得先找本原著看看.
親你和我這樣做(Main Dans La Main)導演不知是否想要來點胡桃鉗之類古典芭蕾的童話色彩, 但是處理得有些無厘頭. 鏡面切割工與巴黎歌劇院女總監意外一吻後如被下了魔咒, 只要其中一人有所行動, 另一人非跟著做不可. 這題材其實也大可妙趣橫生, 可惜好像和導演沒啥共鳴, 看完後有點摸不著頭腦.
印象雷諾瓦(Renoir)李屏賓掌鏡, 每一個場景都像一幅畫家本人的印象派畫作, 功力了得! 劇情與演員表現也風格一致, 悲歡離合如瀲灩波光, 水軟櫓聲柔, 與多年前看的羅丹與卡蜜兒之激情跌宕恰成對比.
2013台北電影節
之一:
若無其事的寧靜(Odayaka)寫日本福島災後的幅射恐慌, 人們不願正視問題的鴕鳥心態, 杉野希妃演直言擔心幅射汙染而被掩耳盜鈴的大多數人排擠的單親媽媽表現出色.
消失在迷幻雨林(Jonatha's Forest)的巴西海灘叢林美麗不如預期, 不過可以一睹小村落中人們的日常行止, 雖然在遙遠的地球另一端, 倒與東南亞如印尼菲律賓的濱海村莊有些近似.
紐約哈哈哈(Frances Ha)前半段對白風趣犀利, 以黑白片拍攝及大衛鮑伊風音樂的快步調拍攝頗有伍迪艾倫的味道, 可惜之後有些後繼無力.
你家就是我家(Hostabilité)為杉野希妃較早期作品, 寫人蛇集團巧妙入侵民宅, 走黑色喜劇路線, 雖有佳句, 全篇表現卻不如預期.
潘朵拉的盒子(Pandora's Box)講親子關係老人議題, 逐漸失憶的老母親在原本熟悉的高山間迷失被尋回, 由子女帶回城市幾經安頓不成, 孫兒不忍看著她困在療養院, 帶她出來在城裏晃悠了一日後, 依老人的意願送她回歸山林. 人在最後的老病之際(我的愛貓們亦然), 如何人道又不違自然而能夠有尊嚴的離去, 一向難解. 土耳其女導演雅辛烏絲達奧古處理起來倒不似前些時看的"愛 慕"(L'Amour)那般沉重, 無奈與悲傷中自有解脫.
直搗上流的女孩(Call Girl)題材雖不新穎, 講政界名流涉及雛妓及仲介色情毒品交易的黑暗面, 不過步調節奏緊湊, 140分鐘看下來也不覺冗長, 與好萊塢慣常的喜劇結尾不同的是, 收場有小老百姓對於現實不公的悲鳴, 然而卻又無力回天!
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